斜陽映画館

　　1983年坎城影展金棕櫚獎電影，日本導演今村昌平兩部金棕櫚獎電影的其中一部，當年今村昌平並沒有上台領獎，因為他覺得不會得獎就先離開了。
　　本人很久以前就已經買了DVD回來看，看完之後成為愛片之一，這回能有數位修復版重現大螢幕，實在感到非常開心，今村昌平的電影在台灣還真的不是普通的難找，像另外一部金棕櫚獎電影「鰻魚」個人就只看過二手的VCD，其他的是完全找不到。

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　　前南斯拉夫的工業搖滾團Laibach受邀前往北韓演出的紀錄片。
　　看看WIKI上給Laibach都貼上了什麼樣的標籤？工業音樂，Martial industrial，Neoclassical Dark Wave，Avant-garde music，實驗音樂，電子工業...他們做這種在思想相對開放的國家，都只有小眾能接受的音樂，卻要去思想、眼界極為狹隘的北韓演出？更何況他們還被貼上反共、反極權、反法西斯的標籤耶！
　　好巧不巧的，這兩天才剛發表改變歷史的兩韓板門店和平宣言，這時再回頭去看這2015年Laibach受邀演出的事件，是可以解釋成金正恩確實從那時就有「想改變什麼」的思想跟行動，不然把Laibach請去北韓表演，簡直是發神經。
　　想自吹自擂的說，自己對北韓的理解程度是遠高於一般人的，市面上跟北韓有關的書（大多是脫北者寫的）我大部分都看過了，而且是很認真的看完，畢竟這種真實存在的神秘極權國度，對我來說非常的有吸引力。

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　　這是1997年的電影，這次重回大螢幕也並非放映數位修復版，而在上映的前幾天，本片主角的原型日本攝影師荒木經惟（劇中的名字改成島津巳喜男）也被#MeToo了，讓一切顯得有些荒謬。
　　劇組陣容相當強大，主要演員竹中直人（兼導演）、中山美穗、松隆子、淺野忠信，全是得過大獎的知名優秀演員，而東京日和也是這些人的生涯代表作之一。
　　原本想說#MeToo的事稍後再談，但事實上荒木經惟被#MeToo之後，看電影時的心情也絕對被影響了，畢竟整部電影就是在講他跟他老婆陽子的「愛情故事」，怎麼能不被影響呢？一個被#MeToo的人的愛情故事還被搬上大螢幕呢，這也太諷刺了。
　　東京日和整片都是在講荒木經惟跟他老婆之間，看似日常又不太平凡的生活互動，不平凡的是荒木經惟畢竟是個日本知名攝影師，拍照次數非常頻繁，而他老婆在片中的行為相當神經質，其實演出來的狀態是讓人感覺有精神疾病的，只是面對如此難搞的女神經病，荒木經惟還是展現出極大的包容心去愛她，去愛他的老婆，兩個人之間的愛情就是這個故事的主軸，只是用許多日常生活發生的小事去描述，所以整部片的節奏相當緩慢，大概是老人在公園散步的速度吧，總之得靜下心去看片，才可以感受到那股緩慢生活的美好。

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　　本人並非漫威迷，不過陰錯陽差的，上映第一天的下午就跑去看。
    這集的故事確實是被爆雷的話會少掉很多衝擊感，先說沒有爆雷的結論，復仇者聯盟三比第一集跟第二集都還要好看太多，要說是漫威系列最好看的一集我也不會有意見，我想這年度票房總冠軍是穩了，最終總票房收入可以衝到多高很讓人期待。
　　接下來開始微雷。
　　

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　　這是本人第一次進戲院看恐怖片吧，不是不敢看，是幾乎所有的恐怖片我都覺得很無聊，可能是早就對陰陽鬼怪的東西免疫了。
　　噤界的預告片跟故事簡介非常吸引我，簡潔有力的設定：只要發出聲音就有可能被怪物殺死。
　　因為這個設定，噤界的對白極為稀少，相對的整部電影的音效設計就會被特別放大，些微碰撞的聲音都可以變成提升緊張感的方式，Jump scare的手法在這部電影裡當然也就是運用在聲音上了，所以看這部電影時環境非常重要，周遭的觀眾如果有人發出怪聲，對觀影品質的影響就特別大。
　　噤界的預算「僅」1700萬美金，以好萊塢來說屬於低預算電影，整部片角色數量很少，場景也很少，比較可惜的是我猜就是預算不夠用了，理應該拍出來的「最終大決戰」卻沒拍，電影結束在一個讓人對最終決戰產生期待的轉戾點，是讓人比較失望的地方。

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　　本文有些微劇透。
    趕在快下檔前進戲院觀看，不得不說這部電影從片名到預告片、故事介紹都實在有夠不吸引人，是在臉書看同溫層不斷的推薦才進場。
　　只要對政治有一點想法的台灣人，都非常推薦甚至該說必須要看的電影，也可以說是所有對政治議題有興趣的電影人都可以參考、學習的目標。
　　這一部黎巴嫩的政治電影，我對當地的政治情況一無所知，但不影響觀看，電影會隨著劇情發展逐漸交代當地政治背景，觀影時可以很直覺的把國民黨、民進黨、台灣人、滯台中國人、獨派、統派、228事件都代入電影裡，或許不是非常的一致但立場極為相近。譬如片中提到的屠殺事件"才"死了幾百人，但228是死了上萬人。

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　　法國電影新浪潮祖母安妮華達，以及攝影師JR一起進行一項藝術計畫...到法國各個角落，幫當地的人們拍照，並用大圖輸出後，貼在各種建築物或是意想不到的地方上，他們前往了鄉村、工廠、碼頭、海邊...等等，本紀錄片就是記錄這個過程，除了一一深入每一位法國小老百姓的生活跟生命，高齡88歲的安妮華達跟年僅33歲的攝影師兩位藝術家之間毫不矯情的互動過程，也是這片的觀看重點。
　　其實本片最吸引我的是配樂，真的太迷人太好聽了，光是配樂搭上一些空景就讓我感到非常舒服，但竟然沒有出原聲帶！！配樂家Matthieu Chedid自己原本的音樂專輯也不是那麼吸引我，看來只能從影片中不斷回味了。
　　電影演到最後，一度要去拜訪安妮華達的老友，法國電影新浪潮的祖師爺、世界藝術電影大師尚盧高達，卻被高達放鴿子，不知道是刻意安排好的還是如何，反正高達在我心目中有點黑掉了哈哈。因為安妮華達實在太有魅力，光是聽她旁白的口音就讓人覺得安心，她的代表作「艾格妮撿風景」也是我的愛片，高達的電影我接觸的不多，看在安妮華達對高達有著極高評價的份上，願意多看一些。
　　五顆星推薦。

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　　對不遠的未來世界的想像，因為現實世界太爛了，大家紛紛利用頂尖的虛擬實境裝置，躲進遊戲世界裡...當生活大部分的時間都投入在虛擬世界時，那現實世界就真的不是那麼重要了。
    類似的哲學推導只是讓眾家影評提升文章內涵的附加價值而已，並非本片的重點，一級玩家有一個非常王道式的主線劇情，關於尋寶跟奪權的英雄之路故事，還有讓影迷及遊戲迷最津津樂道的多到數不完的彩蛋，以及令人歎為觀止的版權取得數量。光是版權的問題就處理了三年，單單這一點就非常推薦大家都去戲院看一級玩家了。
　　這回我去看的是日新威秀IMAX3D的最佳位置，說真的雖然一級玩家的3D效果算很好了，但我認為看一級玩家沒有要看3D的必要，只有看大螢幕才是必要的。
　　如同故事的主軸，這部電影也是不斷穿梭在現實跟虛擬當中，3D動畫佔了極大的比重，滿滿華麗炫目的場景。

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　　由日本搞笑藝人又吉直樹其拿下芥川賞的小說「火花」改編的電影，描述難以出頭的漫才師在現實世界掙扎跟打滾的故事。漫才師犧牲了自己的青春，用盡全力的只為了在舞台上給觀眾短暫的歡樂，就跟煙火一樣，閃耀結束之後，只剩下一片黑暗，接著不是為了下一次的閃耀繼續努力，不然就是永遠消失在黑暗之中...
　　正因為漫才的目的就是要給觀眾歡樂，這一來一往的反差跟矛盾與掙扎，透過又吉直樹細膩又真實的描寫，是小說可以拿下芥川賞的原因吧。
　　漫才的基本原理，是兩個人在台上，一個人負責裝笨，一個人負責吐槽。
　　要知道這種站在舞台上，告訴大家「我要搞笑囉」，然後讓底下的觀眾大笑，是多麼困難跟燒腦的工作，想破頭好不容易想出來的點子，可能會被搭檔打槍，好不容易被採用，說不定又被觀眾打槍。搞笑藝人在舞台上如果沒辦法讓觀眾笑，是多麼痛苦的一件事？觀眾看得痛苦，搞笑藝人自己更痛苦，但依然要持續的搞笑，持續的裝傻，而且還不能讓觀眾知道自己痛苦的那一面。如果承受不了這種痛苦的過程而放棄，一切就結束了。

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　　美國女高中生的日常，劇情有與家人之間的衝突，同儕之間的衝突，對友情的困惑，對愛情的困惑，對未來的困惑...是的，就跟許多人的高中青春時期一樣，所以這淑女鳥算是讓我這位而立之年的大叔有些意外的，有滿滿的共鳴感。
　　比較不同的是我從小念書跟生活都在首都台北，而淑女鳥的故事有個重點是，女主角很想逃脫沙加緬度這個鄉村地方...，沙加緬度在NBA好歹也出了一隻曾經在台灣擁有廣大球迷的國王隊（本人跟很多人都是2000~2005年國王隊球迷），被女主角嫌棄成這樣感覺是怪怪的。
　　全片的節奏就跟女高中生的步伐一樣，充滿著輕盈感，由一連串大大小小其實可以獨立拆開來看的事件組合起來，變成這部電影的故事跟劇本，透過毫不拖泥帶水的鏡頭跟剪接，讓這部主軸其實不算太明確的日常系電影，也能輕鬆愉快的一路看到底。配樂也很不賴，配樂家跟神片王牌冤家的配樂是同一個人John Brion，演員們的演技也都相當自然且到位。
　　其實整部片找不太到能挑剔的地方，但也找不太到特別值得讚賞的地方。相當值得一看，不過在奧斯卡空手而回是可以理解跟接受的。相信女性觀眾對這部片的好感度會更好一點。

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　　顧名思義，這是一部以電影配樂為主題的紀錄片，從介紹電影配樂的歷史，到請來好幾位電影配樂大師、宗師、霸主、王者、一些人心目中的神...等等進行採訪，一起討論電影配樂這件事、這份工作，並且互相稱讚，片中運用了非常大量的各種電影畫面素材跟配樂，能搞定當中的版權問題真的非常不簡單。結論說在前頭，任何喜歡看電影、喜歡音樂的人，我都極度推薦去看這部電影配樂紀錄片。至於對電影配樂很有興趣的人，應該早就準備二刷了吧。
　　談到電影配樂，簡直可以讓我另開分類來長篇大論了，不過平常根本沒那股動力，就趁這篇抒發一下。
　　「電影原聲帶」這個事物在我的童年佔有非常大的區塊，當同學都熱衷在購買徐懷鈺跟任賢齊的CD或錄音帶時，我卻把目光都集中在電影原聲帶。可以說從小就是一個怪咖。
　　一切的起源跟許多熱愛聽電影原聲帶的人一樣，都是被電影絕地任務(The Rock)的配樂吸引，才開始一頭栽進電影原聲帶的世界，所以Hans Zimmer這個名字我國小就知道了，不難想像二十年後的現在，他在電影配樂的世界有王者一般的地位，只是個人認為絕地任務依然是他生涯難以突破的顛峰，那真的是徹底影響了全世界配樂旋律跟結構的曠世傳奇經典。有一陣子他的配樂經常被台灣的電視台盜用，後來則是電視台自己弄出旋律極為類似的配樂。

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　　看預告片實在會讓人提不起太多興致，甚至連片名都讓人沒什麼興趣，但意外的劇本極為強大（不自覺雙關），可以說片名是這個劇本唯一的敗筆。
　　這就是全世界每一個鑽研三幕劇、經典原型故事劇本的編劇們想達到的最高境界，完全就是教科書範本的水準，強烈推薦給每一個有志成為編劇的人以及對「劇情」片有興趣的人。
　　故事一開始只是一個中年婦女要買下三個巨型廣告看板，在上面寫著一些文字，指名道姓的責備當地警長沒有繼續處理一樁強姦殺人案，接著就是引發一連串事件、衝突，直接說出來就爆雷了，在這邊就不討論劇情。
　　必須要再說一次，這劇本真的是太厲害了，極度高效率的讓每一場戲都大幅推動劇情，整個電影的每一場戲、每一個人物的行動跟對白，沒有一處是浪費的...或者說，沒有在那邊跟你慢慢的探討人物的內心世界，沒有要你去感受什麼人物內心的衝突，更沒有在跟你玩什麼隱喻，沒有！就是一連串從頭到尾把你的注意力緊盯在螢幕上的劇情，刺激跟衝突不斷，這才是沒錢拍大場面，又想拍出可以成功吸引普遍大眾的頂尖劇情片劇本！

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