斜陽映画館

2015年至今最舒服的聆聽經驗，有遊樂園般的歡愉，但沒有遊樂園的雜亂，有乾淨的空氣，攝氏二十三度的氣溫，只能吹動髮絲的微風，草園，青空，什麼事都不做，什麼事都不想，就這樣放空一個下午，女孩透明的靈魂，溫柔的微笑，一邊睡午覺一邊曬太陽的貓，追著泡泡奔跑的孩子…就是這張專輯給我的想像跟感覺。

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　　第一次聽到閃靈唱不插電版的暮沉武德殿時，除了驚豔還是驚艷，短短的影片看了好幾十次，後來閃靈在全台幾處武德殿，辦起了不插電演唱會，而且都請來超重量級的來賓來助拳﹝陳綺貞、林生祥、陳明章﹞，但這幾場我都無緣參加。

　　後來，很幸運的，閃靈在離我上班處不遠的景美人權文化園區，又辦了一次不插電演唱會，當天的表演，請到的來賓也都非常厲害，暖場團竟然是GREEN!EYES，還有陳明章，以及我的偶像濁水溪公社小柯，當天的表演是在我預期之上的好，特別是陳明章與小黑飆琴的那一段，可以排入所謂心中十大SOLO了，一點都不誇張。不插電版的DORIS也是超正。

　　閃靈音樂的不插電，編曲主軸就是小黑的木吉他，以及二胡。金屬版的編曲，在一大片轟炸聲中，還是可以感受到當中的旋律性。不插電的版本，就是徹底放大這些旋律，才知道，原來閃靈的歌可以這麼悅耳。

　　其實聽過不插電版之後，再去聽金屬版的，會有一種莫名的解放快感。

　　編曲實在太過強大，導致主唱FREDDY的歌聲就顯得不太出色，個人認為混音時他的聲音放到太前面，期待有人願意翻唱一下閃靈不插電的歌。
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於2014年年底，國民黨選戰大敗後，發行了新專輯「鄉土‧人民‧勃魯斯」，一同慶祝中國黨的失敗。

雖然濁水溪公社在表演的時候，歌單上的主力，依然是前吉他手左派還在時的歌，也不可否認，濁水溪公社新歌的攻擊力道，確實越來越低。

以前濁水溪公社，像是那站在農友的身邊，一起幹譙的夥伴。
現在比較像是以仙人跟前輩的身分，暗中下指導棋的高人。

但，這絕不代表濁水溪公社的歌變難聽了，其實正好相反，越後期的作品，反而越親民，越是悅耳好聽。

其實上一張專輯鬼島社會檔案已經很悅耳了，這一張更順，雖然小柯的唱腔一直都讓人覺得有點臭臭的，天注定難以在金X獎奪下個什麼大獎，頂多入圍。不過沒關係，克里斯多福諾蘭，也是拍了一堆神片，也是沒拿過什麼大獎。相信各位已經進入2015年的資深樂迷，早就只會把那些入圍跟得獎名單，當作GOOGLE關鍵字+rar來使用而已。

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　　黃大旺，藝名黑暗校園民歌之狼，簡稱黑狼，也使用過"姚映帆"這個名字。

　　本人為前一張專輯「黑狼臥室那卡西」，寫了一篇心得報告，上交Kandala Records主席張又升，換取了一件旺T，並且跟黑狼本人聊了一次天，拿了簽名，拍了張合照，那天還剛好是我生日。真是難忘的生日。

　　先來談論一下跟黑狼聊天的經驗，其實這是"非常特殊"的經驗，可是我從來沒有跟其他人說過。黑狼確實就跟傳說中的一樣，好像什麼事情他都知道一點，跟音樂有關係的事情，則是知道非常多，多到讓人覺得「你怎麼會去記這些東西？」。此外還有跟我聊到電影，並寫了一張片單給我，現在還放在我書桌桌墊下﹝大旺墨寶﹞，他強力推薦麥可漢內克的電影給我，關於漢內克的電影，我可以再寫另外一篇落落長的文章，現在寫會離題。簡單的說，漢內克現在給我的影響也很大，而沒有黑狼的推薦，我不會去看漢內克的電影。

　　聽說上一張專輯賣了快一千張，以黑狼這種另類中的另類的另類音樂來說，能有這種銷售量，真的是蠻瘋狂的一件事。

　　這次專輯是跟黑狼直接面交的，第二次聊天，我自己比較沒有那麼緊繃，黑狼大概跟我講了一些，關於這張專輯製作跟創作上的事情，特別提到，希望各位聽這張專輯時，至少先用正常的順序聽個一遍，再去聽隨機播放。其實我是因為他這樣講，才會試著用隨機播放的方式，來聽這張專輯。其實這是一張很適合隨機播放曲目的專輯，因為他其實有30個音軌，包含15個田野錄音。

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比起專輯，本人更推薦大家去看音速死馬的現場演出。

其實專輯也不好買，我年初跑遍了台北大大小小的唱片行，最後才在敦南誠品請店員找了十幾分鐘，才找到全館最後一張庫存。

這是去年發的專輯，音樂風格混雜無法定義，充滿大量極端的高速電子聲響，編曲非常複雜，所有玩電子音樂會用到的技術，幾乎都用上了，有旋律的地方也編得很好聽。

本人強烈推薦去看現場的原因是，如此複雜的編曲，竟然有辦法一個人在舞台上現場演出，再搭配背景投影的影像，有一種讓人耳目一新的表演。

一個人同時控制多到我算不出來的器材，有一些是我從來沒看過的，即使是電吉他，也是改造過的，一個樂手有辦法在現場製造出這麼大量複雜的聲響，真的是太變態了！(稱讚意味)

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台灣搖滾天王，注定成為台灣搖滾一代宗師的伍佰，創作從不停止，絕不原地踏步，永遠在尋找新的可能。

這次的編曲以吉他為主，大貓的鍵盤不像上一張專輯那麼搶眼，小朱跟DINO的貝斯還有鼓，維持一貫步調。

整張專輯只花兩個月就搞定，伍佰&CHINA BLUE玩音樂，早已沒有太多技術上的問題，伍佰的創作能量似乎也沒有耗盡的一天。整張專輯貌似沒有一個主題、或是大方向，但聽起來是流暢無比，也許沒有一首歌能夠成為所謂的「經典」，但幾乎都是上乘之作。

序曲，專輯同名歌曲「無盡閃亮的哀愁」，編曲以木吉他為主，音樂上簡單，真誠，歌詞是整張專輯裡詩意最強的﹝就是我覺得寫最好的，雖然伍佰說詞一下就寫出來了﹞，其實整張專輯聽起來，都像是這首歌的延續，雖然只有這首不插電。

「生存遊戲」應該是在談論我們大家的人生，就像一場生存遊戲，當你的人生不管碰到什麼阻礙，總之，跑下去就對了。這種歌詞的主題就像「衝衝衝」吧，我想。全專輯速度最快的歌，旋律悅耳好聽不芭樂，是大家比較熟悉的伍佰。

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Capsule可以說是中田ヤスタカ的代名詞，他經常以Capsule的名義到日本各夜店去表演，持續至今，所以Capsule的音樂大多也是適合在夜店放的歌。

Capsule的專輯我大部分都有聽過，「FLASH BACK」無疑是Capsule目前最佳的專輯，第二名本來我會想給「PLAYER」，但是在聽過這張「CAPS LOCK」後，第二名的地位馬上被「CAPS LOCK」奪走，甚至直逼「FLASH BACK」!

根據中田ヤスタカ在日本某音樂網站上的訪談，他說最近他所製作的音樂，都是「為了什麼」而製作的，譬如說為了Perfume，為了KPP，為了某部電影、某部電視劇...等等，而這張「CAPS LOCK」，就很單純的，只是為了創作好音樂而創作出來的專輯。

在「CAPS LOCK」裡面，出現大量中田ヤスタカ不曾使用過的元素跟音色，有著濃厚的實驗性，但依舊維持上乘旋律，這張專輯味道有點像Caribou的Start Breaking My Heart，跟過去充斥著強力節拍的音樂截然不同，這是一張沒辦法跟大家一起跳舞的專輯，比較適合一個人待在房間進入自己的小宇宙。

這次專輯以及歌曲的名稱，都能在各位的鍵盤上面找到。

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Perfume是我這幾年最愛聽的日本女子電音團，去年台北演唱會的門票被秒殺，我沒買到  常 的 不 爽 。

新專輯Level 3總共收錄了14首歌曲，7首是曾經發行過單曲的歌曲，其中有3首是重新編曲，全長65分鐘。

這張專輯聲音的大方比較偏House，適合在夜店播放、接歌，相較過去，比較沒有「可愛」跟「甜」的感覺，較為冷酷、機械化、一些憂鬱、更重的低音、更多的低頻，比較像capsule一點。

「Enter the Sphere」應該是前陣子Perfume進行世界巡迴時的OPENING曲，第一首歌便點出了整張專輯聲音的大方向。
「Spring of Life (Album-mix)」其實Spring of Life的原曲我覺得已經非常好了，是Perfume的歌曲裡我最愛的歌之一，還沒聽之前，會懷疑這麼好的曲子有可能改編得更好嗎？結果只能說是被改成比較適合這張專輯的風格。
此外，其實這個版本的Spring of Life，曾經在capsule的Live中放過，接歌的順序是capsule的Step on The Floor -> Spring of Life (Album-mix) ->Feelin' Alright，這三首接起來只能說超爽。

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不管別人怎麼想，總之我認為，這是張震嶽出道以來最好的專輯，而且是把過去的作品遠遠甩在後面的那樣好。

張震嶽作曲的能力一直都很強，極悅耳、朗朗上口卻又一點都不芭樂的歌，塞滿在這張專輯裡。即便是歌詞比較芭樂的歌，也不會讓人覺得反感，這才是最厲害的。

張震嶽的創作方向一直在改變，這一次終於找回了「根」，從那些最根本的東西進行創作，沒有那些空洞的、為賦新辭強說愁的、假情假意的歌，全部都用真實的、直接的方式來創作音樂，將自己真正想說的話寫進歌詞裡。

此外，咬字清楚的唱腔，不用看歌詞本也可以輕鬆聽得懂張震嶽在唱什麼，這在現在其實是非常難得可貴的有點。

整張專輯的歌我都很喜歡，只有分很喜歡跟非常喜歡而已，非常喜歡的歌是「唉唷喂呀」「上班下班」「我家門前有大海」，尤其「唉唷喂呀」，歌詞根本就是寫來讓我唱的，唉唷喂呀...「上班下班」也是。

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相對性理論，是我這三年來最愛的樂團之一，在這之前所發的三張專輯，在日本獨立音樂圈帶來很大的震撼，日本國寶級音樂家坂本龍一也非常喜歡他們﹝特別是第一張EP專輯シフォン主義，還有「テレ東」這首歌﹞。

他們「在音樂上」的成功，我個人認為主腦作詞作曲的貝斯手真部脩一，絕對是最大功臣。

但，不幸的是，真部脩一以及鼓手西浦謙助都離團了，而這張「TOWN AGE」是在沒有真部脩一的情況下完成的，詞曲創作的工作，大部分轉移到主唱やくしまるえつこ跟吉他手永井聖一身上，但，其實還是令人期待的。

貝斯手的部分由前「OKAMOTO'S」的吉田匡擔任﹝OKAMOTO'S是在玩PUNK的﹞。
鼓手變成兩位，itoken及山口元輝，會使用爵士鼓以外的打擊樂器。

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這次有個難忘的CD購買經驗。專輯才剛從廠商那邊，送到洪申豪的手上不到一小時，裝了滿滿CD的紙箱，就放在一旁咖啡廳的木質地板上，洪申豪幫我把CD外的膠膜拆掉，在專輯裡面簽名。
第一次見面，跟我握了兩次手，拍了三張照，說了至少四次謝謝。
忘記跟他說Super Junior High School超級好聽，沒有收錄在專輯裡好可惜。
海報沒買抱歉，誰叫洪申豪是帥哥不是正妹。

透明雜誌的主唱洪申豪，用超低的預算跟超低的人力，錄出來的第一張個人專輯「Light Coral」。

大家都是透過透明雜誌﹝資深一點的樂迷可能就是「一隅之秋」﹞認識洪申豪的，這兩個團的音樂風格都比較「暴力」一點，洪申豪也需要常常嘶吼。

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第一次聽到Tizzy Bac，是好幾年前在電視上，看到「Dear baby  where is my wing」的MV，那時的Tizzy Bac，感覺就是剛畢業的大學生組的團，對他們的印象，也就一直停留在這裡。

直到最近才意識到，其實Tizzy Bac，已經是台灣獨立音樂圈裡的「前輩級」樂團了。

三人編製的樂團，卻沒有吉他手，是他們最大的特色之一。
也能說是他們最大的問題之一，畢竟少了一把吉他，音樂上的變化會受到不小的限制。
出到現在第五張專輯，我覺得這個問題，在這張「易碎物」才算是完全解決。

第二張專輯「我想你會變成這樣都是我害的」我認為是Tizzy Bac的OK COMPUTER，這張是我保證十年後還會想拿出來再聽的經典。

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音樂的部分全由日本金牌電音製作人中田ヤスタカ操刀，在YOUTUBE上MV點閱率非常驚人的きゃりーぱみゅぱみゅ(Kyary pamyu pamyu，簡稱KPP)。

不管是音樂、個人造型、MV風格都非常吸睛的KPP，發行了第二張專輯「なんだこれくしょん」，個人對於第一張的專輯評價非常的高，第二張跟第一張比起來，只能說有過之而無不及，雖然第二張專輯裡沒有像「PON PON PON」「CANDY CANDY」那種非常「洗腦」的歌，但是整張專輯聽下來，比第一張還要順很多，主要是因為第二張專輯裡，每一首歌的水平都很相當，整體的旋律性，我認為比第一張還要好一點。

扣除掉TRACK01 48秒的序曲「なんだこれくしょん」
從TRACK02「にんじゃりばんばん」開始，
「キミに100パーセント」
「Super Scooter Happy」
「インベーダーインベーダー」、

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林生祥的音樂得到各方專業樂評、音樂人極高的評價，稱讚的話語我也就不再重覆了，談談我自己對這張專輯以及林生祥的看法就好。

其實我是從林生祥的上一張專輯「大地書房」開始聽的，事實上林生祥的音樂，我現在也就聽過「大地書房」跟「我庄」而已。我非常喜歡「大地書房」，我在這張專輯裡，聽到了真正屬於台灣的音樂，是能讓台灣人抬頭挺胸、介紹給外國人的音樂。

此外，關於「創作」這件事，林生祥做的音樂，更是樹立了最佳的典範。

使用最能代表台灣的弦樂器月琴做為編曲重心，歌詞盡是描述最真實的台灣。
如果只能用一個字形容林生祥的音樂的話，那便是所有藝術家、創作家在追求的「真」。

對於有心想以創作餬口的人來說，聽林生祥的音樂，能帶來強烈的自我反省。迷失在創作的世界時，林生祥的音樂就像黑夜裡遠方的燈塔，讓你重新找到方向。

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這次寫得東西，比較有政治上的爭議性，所以各位可以選擇不看。

閃靈上一張專輯「高砂軍」已經強到讓我覺得，他們不可能再做出比高砂軍更好的專輯了。我錯了，聽了「武德」之後，我已經不知道閃靈的極限在哪裡了！

第一次聽高砂軍，沒有看歌詞本，就被音樂完全吸引住了，之後看了歌詞本，知道音樂背後的故事時，自然給高砂軍最高的評價。

第一次聽武德，也是沒看歌詞本，老實說第一次聽，覺得高砂軍還是略勝一籌，然而這一回看了歌詞本，知道這次的專輯的歌詞背景，都是在講人民對抗體制的故事時，第二次聽，音樂在我心中呈現的景象，讓我感到頭皮發麻，背部起雞皮疙瘩，搖頭晃腦、腳跟用力踏節拍了好久，也許是近期台灣政府很悲哀的又在做些官逼民反的事，讓我聽「武德」的時候更有感覺。

副歌用那種充滿壯烈感的旋律，是閃靈最成功的地方，加上這次歌詞的背景故事，也都真的很壯烈﹝刺殺蔣經國、監獄暴動、鄭南榕自焚、228...﹞，讓人聽了想拿起武器，衝上街頭跟幹你娘垃圾國民匪黨拼命了！

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要問我從以前到現在，覺得最好聽的華語女聲專輯是哪一張，我會毫不考慮的說「ciacia何欣穗的『她的發光搖擺』」，然而ciacia在發了這張驚豔四座的專輯後，已經過了十年，雖然依舊經常參予音樂製作的活動，但自己創作的歌曲卻少之又少，不過每一首歌，都是能讓人輕易聽個半百次的好歌，如「我們快樂的向前走」及「HERE TO STAY」等。

新專輯除了「Alcohol Kills」這首歌以外，全部都是曾經發表過的曲子。
ciacia善於恰當的使用電子聲響融合在搖滾樂中，讓音樂變得更有層次感，情緒是平穩舒暢中帶著一些憂鬱，旋律都是上品，歌詞也是維持ciacia過去一貫相當白話的風格。

音樂內容讓我非常滿意，可惜的是實體CD的包裝設計我不太喜歡，首先就是CD很難拿，是我手頭上幾百張CD裡，最難拿出來的一張，非得要用手指去「夾」才可以從奇怪的方向中拉出來。另外沒有歌詞本，聽說是要節能減碳少用一點紙，我個人是不太接受這個理由就是了，畢竟裡頭還是夾了一張寫著工作人員名單的紙，要在上面增加歌詞，絕對不是難事。

假設沒有聽過自從「她的發光搖擺」以後發行的所有單曲，我想在聆聽「SHE & ME」時，其驚豔的程度應該不下於「她的發光搖擺」。

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相對性理論的主唱やくしまるえつこ，以個人名義替許多動畫作品提供了樂曲，其發行的單曲數量，已經足以發行專輯，於是首張以個人名義發行的專輯就誕生了。

收錄了12首歌，有一半的歌是之前發行過的單曲的重新編曲版，另外一半是新歌或是翻唱的歌，專輯的完整性很高，可以感覺得到誠意，實體CD的包裝設計也很特殊，不過我最近對特殊的包裝沒有好感就是了...對於有上百張CD但收納空間不夠的人來說，特殊包裝的CD真的讓人很頭痛...。

其實我對於やくしまるえつこ自己創作的歌曲，喜歡的曲目不多，只有「ヴィーナスとジーザス」跟沒有收錄在新專輯裡的「Neko Meshi」、「ウールはゆっくり夢を見るか？」比較有好感，其他有些歌，怎麼聽都覺得很不協調﹝其實“ウールはゆっくり夢を見るか？”主歌的部分也有這種感覺，不過副歌跟編曲我非常喜歡﹞，而這三首歌裡，有被重新編曲收到新專輯的，也只有ヴィーナスとジーザス一首，而且我覺得原本的編曲比較好聽。

但是整張專輯一口氣聽下來的感覺，是非常協調、順暢的。やくしまるえつこ在相對性理論時靠著令人驚艷的萌系歌聲﹝不是我想創新名詞，只是想不倒更恰當的形容方式﹞打出她個人的知名度，她的歌聲本來就是一個亮點，而她自己所創作的旋律，個人感覺只能說是偶有佳作，但幫她編曲的人都很厲害，大大提升了音樂的深度，而且新專輯裡其實有不少翻唱的歌，其中「北風小僧の寒太郎」這首我覺得是專輯裡最好的歌了，重新編曲的「ときめきハッカー」及長達九分鐘的新歌「ロンリープラネット」是這張專輯裡我特別喜歡的歌。其他的歌，連在一起聽不錯，分開來聽我就覺得還好。

七月時，相對性理論將要發新專輯，雖然樂團的陣容有變更，但還是讓我非常期待。

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目前日本的三大女子團體，應該就是AKB48、PERFUME、再來就是ももいろクローバーZ了﹝應該吧﹞。

ももいろクローバーZ的上一張專輯「Battle & Romance」是我那一年的年終十大，絕對不是因為我喜歡裡面的成員﹝事實上我前一陣子才記住所有人的臉、代表色跟姓名﹞，而是因為她們專輯的音樂真的好聽，編曲真的細膩。後來這張專輯也拿到日本唱片行店員大賞，對於自己撇開近幾年來對於偶像團體音樂的偏見這件事，感到高興。
沒有料到的是，她們去年在日本的人氣直線上升，甚至可以上紅白歌唱大賽，我對她們本來的印象其實是「在秋葉原路邊表演的地下偶像團體」，看到她們上了紅白，還有演唱會爆滿、而且粉絲異常團結的畫面，說真的挺感動的。

新專輯有出台壓，連「數位版」都不找來聽，二話不說一放假就去唱片行買。
有個部分是讓我蠻傻眼的，怎麼會有「偶像」團體會在專輯封面、內頁、海報上的照片，都戴上看了讓人不是很舒服的面具...明明有幾個人長得很可愛，真是太可惜了。﹝順帶一提我最喜歡的是玉井詩織﹞

其實沒有抱著太高期望，會覺得這張專輯能超越「Battle & Romance」。

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